庵野秀明暂别动画创作：从残酷现实到希望之火

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创作者有两条路可以选择：一条是去如实展现人们想要回避的残酷现实，另一条则是为了让人们克服残酷的现实，而通过虚构叙事在人们心中点起希望之火。

是“师徒”还是“对手”：庵野秀明和宫崎骏间的“奇妙”关系

Macro /  3-26

庵野秀明也将自己重合在了通过农耕生活重新获得内心平静的真嗣和凌波丽身上，从而为作品赋予这么一种寄许：希望khara能够继承宫崎骏在创立吉卜力时所标榜的“为了将利益还原给动画师，为了养育新人”这一理想。

“业界药丸”预言落空背后：ufotable和MAPPA如何拯救了当代日本动画

Macro /  1-26

无论是通过自主制作、出资制作委员会掌握制作的主导权，还是在制作中积极调动公司内外各种力量，尊重制作者、发挥各自的长处，将作品主导权交还给制作者，ufotable和MAPPA都开辟了各有特色的新天地。

《新·福音战士剧场版:终》票房破百亿：生命力延续26年，今日仍旧虽完但续

Macro /  7-18

就像《新·福音战士剧场版:终》中所描写的那样，《EVA》尽管完结了，操纵EVA（剧中驾驶员被称为Children）和受到这部作品影响的“孩子们”的活跃却还远未结束。

从平成到令和，绫波丽的口红和时尚穿搭，是《EVA》阿宅们逝去的青春

富小助 /  3-17

在《EVA：终》上映之际，前有米山舞为化妆品牌KATE绘制的绫波丽广告动画推出，后有Radio EVA官网同款服饰上新。在庵野秀明的“圈钱补完计划”中，阿宅们总是被推着回忆自己逝去的青春。

庵野秀明的工作流派：比生命还重要的动画制作

Macro /  4-5

通过共同制作在“外部世界”不断追求某种“超越自己构想的东西”，最终却落得将自身“内部世界”展现得一览无余——这就是庵野导演拥有的一种矛盾的“作家性”。

《EVA》最终剧场版上映:不得不成长的我们，找到与他人共存的方法了吗？

海德 /  3-11

“当《新世纪福音战士》TV版播出时，我13岁。《新世纪福音战士》是我的青春。而现在,我已经39岁了，今天看完了《新世纪福音战士新剧场版：终》后，一个想法萦绕在我脑中：或许是我该长大的时候了。”